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深澤直人（Naoto Fukasawa）1956年生于日本山梨縣，1980年（24歲）畢業(yè)于日本多摩美術大學的產(chǎn)品設計系。1988年（32歲）深澤直人在日本愛普生精工株式會社擔任設計師， 1989年（33歲）他離開日本到了美國，在舊金山加入了一個只有15人的設計工作室“ID two”，即“IDEO”前身，“IDEO”現(xiàn)有450多名員工，遍及帕洛阿爾托、波士頓、芝加哥、倫敦和慕尼黑。八年后深澤直人返回故鄉(xiāng)，1997年（41歲）他協(xié)助組建了“IDEO”日本分部，共有八名設計師主要服務于日本市場，他在其中工作到2002年

深澤直人（Naoto Fukasawa）1956年生于日本山梨縣，1980年（24歲）畢業(yè)于日本多摩美術大學的產(chǎn)品設計系。1988年（32歲）深澤直人在日本愛普生精工株式會社擔任設計師， 1989年（33歲）他離開日本到了美國，在舊金山加入了一個只有15人的設計工作室“ID two”，即“IDEO”前身，“IDEO”現(xiàn)有450多名員工，遍及帕洛阿爾托、波士頓、芝加哥、倫敦和慕尼黑。八年后深澤直人返回故鄉(xiāng)，1997年（41歲）他協(xié)助組建了“IDEO”日本分部，共有八名設計師主要服務于日本市場，他在其中工作到2002年12月。2003年1月（47歲）他在東京建立了“深澤直人設計公司”，并加入日本無印良品公司顧問委員會，2006年（50歲）深澤直人與另一名設計師共同創(chuàng)建Super Normal工作室?，F(xiàn)在，深澤直人被武藏野美術大學聘為教授，同時出任東京AAD工作室主管，并且在日本顧問委員會的質(zhì)量設計和經(jīng)濟部門以及貿(mào)易與工業(yè)戰(zhàn)略設計研究學會供職。深澤直人曾獲得五十多項大獎，其中包括美國IDEA金獎、德國IF金獎、“紅點”設計獎、英國D&AD金獎、日本優(yōu)秀設計獎。

何謂“無意識設計”

在弗洛伊德的精神分析理論中將人的精神意識分為意識、前意識、無意識三層。無意識成份是指那些在通常情況下根本不會進入意識層面的東西，比如，內(nèi)心深處被壓抑而無從意識到的欲望，秘密的想法和恐懼等。

“無意識設計”（Without Thought）又稱為“直覺設計”，是深澤直人首次提出的一種設計理念，即：“將無意識的行動轉(zhuǎn)化為可見之物”。為了便于理解，我們可以舉一個身邊的例子進行分析：經(jīng)常做飯的人一般都知道，煮米飯時放一些輔料可以使做出的米飯達到意想不到的口味，比如放醋可以使煮出的米飯更加松軟、香嫩，即使大部分人知道這個常識，但是因為一時疏忽仍會有忘記添加輔料的時候。因此我們需要做一種設計，就是在煮米飯時的一個無意識動作中自動添加相應輔料，而這種設計就稱為“無意識設計”。在筆者看來，設計是為了滿足人的一種生活需求，而非改變，設計是方便人的生活方式，而非復雜。因此，好的設計必須以人為本，注重人的生活細節(jié)，方便人的生活習慣，使設計讓生活更美好。特別是在工業(yè)設計高度發(fā)達的今天，很多設計師力圖否定約定俗成的設計，用自己的思想創(chuàng)造一種新的生活方式，這樣就無形中加重了人們的“適應負擔”，“無意識設計”并不是一種全新的設計，而是關注一些別人沒有意識到的細節(jié)，把這些細節(jié)放大，注入到原有的產(chǎn)品中，這種改變有時比創(chuàng)造一種新的產(chǎn)品更偉大。

“無意識”并不是真的沒有意識去參與，而是我們知道自己需要某些東西，但還沒意識到自己到底想要什么，而深澤關注的，正是我們所忽略的有關“無意識”的種種生活細節(jié)。深澤用一個簡單的道理向我們闡釋了他設計的思想根源：在發(fā)短信的時候，一般人會選擇沿著給盲人專用的道路走，他可以不用眼睛看而不走錯。也就是說，這條黃色的、平時提供給盲人使用的路，又體現(xiàn)了它的新價值。而人走路并不僅僅是兒時學會的一種行為，而是你在走路的時候要看你的腳往哪兒踩，也就是在尋找你的腳踩的一種價值。所以，上述發(fā)短信時循著盲道而行，就是一種尋找價值的連續(xù)的行為，而當人、物與環(huán)境達到完美和諧的時候，我們說這種行為就找到了一種無意識的有價值的行為。

深澤直人“無意識設計”解讀

在當今物欲橫流的社會，人們早已厭倦華而不實的產(chǎn)品，面對“換湯不換藥”的設計產(chǎn)生了審美疲勞，而深澤的“無意識設計”是一種已存在的感覺，是一份真摯情感的表露，在其設計中充滿了無微不至的人文關懷，讓顧客一看到就會“愛”上這個產(chǎn)品，找到自己內(nèi)心苦苦尋覓的東西。深澤的“無意識設計”主要體現(xiàn)在以下兩個方面：

○ 關注細節(jié) 關注情感

在產(chǎn)品設計中，細節(jié)是設計作品深化主題、拓展內(nèi)容、提升品位并經(jīng)得起推敲的關鍵所在，是創(chuàng)新的起點，也是實現(xiàn)產(chǎn)品外在價值的重要部分。因此，無論設計創(chuàng)意如何精妙絕倫、設計方案如何恢弘大氣，如果對細節(jié)的把握不到位，就不能成為一件好作品。所以，細節(jié)的準確、生動可以成就一件偉大的作品，細節(jié)的疏忽同樣會毀壞一個宏偉的規(guī)劃。

深澤直人就是一位對“細節(jié)”一絲不茍的設計者。如圖2所示為深澤設計的一款帶托盤的臺燈，讓我們設想一個場景，當結(jié)束一天工作，拖著疲憊的身軀回家后，你會放下鑰匙然后順手打開臺燈，而這款臺燈的設計便是巧妙地抓住這個細節(jié)，把臺燈的底座設計成盤子的形狀，你可以很隨意地把鑰匙丟進盤子，這樣臺燈就會自動亮起來；而當你打算離開的時候，在取走鑰匙的同時，燈會自動熄滅，這樣臺燈就成了一天的終點和新的一天的起點。

圖2 托盤臺燈 深澤直人

好的設計不一定具有亮麗的外觀、奢華的裝飾、昂貴的價格，而是在某些細節(jié)之處能夠帶給使用者意想不到的便利。我們可以設想這樣一個場景：在多雨的季節(jié)，出行時我們習慣帶一把傘，走累了，傘又可以充當起拐杖的角色，但是此時如果我們手里拎著較多東西，就只能把傘夾在腋下，而這時只要在傘的彎鉤處再設計一個凹槽，這樣傘把就多了一個功能——懸掛塑料袋。

圖3 帶凹槽的傘 深澤直人

圖4為深澤設計的一款CD播放器，這款播放器的外形酷似一個排氣扇，而且它的開關比較特別，為一條拉繩?？赡苡行┤藭羞@樣的記憶，就是兒時見到的電燈多為拉繩開關，而且那時我們還特別喜歡重復地拉動拉繩，讓電燈不斷地開閉，這個設計就是抓住了我們兒時的記憶，當我們拉下拉繩時，美妙的音樂便會響起，加上其特有的外形設計，使得CD播放器不再僅僅是一個用來聽音樂的工具，倒像是一件藝術品，勾起我們已逝去的回憶，傾注了我們共同享有的美好情感。其實，每個人的內(nèi)心深處都積淀了寶貴的生活體驗和情感財富，這種設計便是抓住這點，較好地利用一種曾經(jīng)有過的行為細節(jié)，從而調(diào)動了每一個使用者的情感細胞。與其說設計是一種創(chuàng)造過程，不如說是設計師與用戶之間的感情交流，這種交流雖無形，但深刻。

圖4 CD播放器設計 深澤直人

通過上述的“無意識設計”，把消費者的無意識行為物化，給大眾一種“似曾相識”的親切感，使得產(chǎn)品不再是冰冷的功能性物件，而是注重產(chǎn)品和情感的結(jié)合，這種關注細節(jié)、關注情感的設計便是深澤所倡導的“無意識設計”的一大特色。

○ 象以圜生 簡約細膩

如果說，對于細節(jié)、情感的關注，是深澤“無意識設計”的緣起，那么真正使得其“無意識設計”取得巨大成功的便是設計與環(huán)境的結(jié)合。心理學上提到，人是生活在一定的社會環(huán)境和自然環(huán)境中的統(tǒng)一體，所以，設計環(huán)節(jié)中必須考慮到環(huán)境的因素，即“象以圜生”。正如深澤直人所說：“在日本物與環(huán)境之間的關系比物體本身更重要，物體是構(gòu)成和諧的一部分，我開始停止僅是有趣的外形構(gòu)想而開始考慮物體之間的關系。設計應該從自己的生活環(huán)境的各種要素中，抽出一些和環(huán)境所匹配的元素?！?/span>

圖5為一個由深澤直人設計的帶有紙簍的打印機，對于打印機的設計，一般人都會絞盡腦汁地去想怎么把外形設計好，而這個作品沒有太多地考慮打印機的外形，而是思考打印機的使用環(huán)境：在打印東西的時候較多人、包括我們從事設計工作的人，往往不止打印一張，而是打印出幾張來，并從中挑選出自己認為最好的一張，然后把其它剩下的扔掉。這款打印機就是考慮到這一點，將打印機的底部直接設計成一個紙簍，這樣，就能夠方便我們在打印時去選擇自己滿意的紙張，而把不滿意的隨手扔掉。

圖5 打印機設計 深澤直人

日本的設計中，因為禪宗思想的融入，使得產(chǎn)品本身凸顯深幽與靈性，它以“象外之象、意外之意”表現(xiàn)出一種深幽的空靈境界。深澤便是抓住了日本禪宗的精髓，他的每一件設計作品都堪稱是與日本禪宗思想巧妙結(jié)合的典型實例。他認為簡單的優(yōu)于復雜的，幽靜的勝過喧鬧的，輕巧的強過笨重的。新簡潔主義設計師康斯坦丁·格里克（Konstantin Grcic）評價他說：“深澤直人有著能將復雜變成簡單、丑陋變成漂亮、陳舊變成嶄新的魔力，他可以親吻一只青蛙而讓她變成公主?！鄙顫勺髌分啙?，并非平常人所理解的“構(gòu)造簡單”，而是在保證產(chǎn)品功能的基礎上盡量去除一些不必要的修飾，同時在細節(jié)上進行改變，使得產(chǎn)品產(chǎn)生一種新的價值，且這種改變往往充滿了人文關懷。

給我們一張白紙，我們都想畫出自己心中最美麗的圖像，但是一旦設計摻雜了太多主觀的東西，必然會給我們的創(chuàng)作帶來一種無形的壓力。當一個產(chǎn)品被設計的過于復雜，對受眾來說就是一種挑戰(zhàn)，在生活壓力如此大的今天，人們會刻意或非刻意地逃避壓力，因此一個好的設計能夠使用最少的設計語言，調(diào)動我們最豐富的生活情感，讓我們在使用過程中更加自由，而不是被產(chǎn)品所控制。所以說：設計是方便人的生活方式，而非復雜。

手表是生活中再平常不過的小物件，但是關于手表的設計樣式可謂層出不窮，應有盡有。其實手表的基本功能就是顯示時間，而可延伸的功能有搭配衣服，代表身份等。在現(xiàn)實生活中我們之中大部分人會為買一塊手表而費盡心思，要不然就是不夠穩(wěn)重、要不然是太過呆板、抑或是華而不實，而深澤是如何設計手表的呢？如圖6所示的手表，12格時間刻度簡化為結(jié)構(gòu)形體中的12邊形頂點，表盤留白，只剩下干凈利落的時針和分針，這比功能主義多了一份細膩和溫和式的簡潔，在簡潔中又不失高雅，是契合了功能的簡潔，是簡潔的更高層次。

圖6 手表設計 深澤直人

簡潔的東西可以有效地緩解人和產(chǎn)品操作界面的隔閡，讓人們使用產(chǎn)品成為享受功能的過程，而簡潔的更高境界是舍棄說明書，憑借直覺便可以實現(xiàn)產(chǎn)品功能，這也是“無意識設計”追求的更高境界。“無意識設計”就像人要喝水時順手拿起杯子那么自然，不會去刻意考慮如何使用這個杯子。在直覺層面上傳達產(chǎn)品的意義，讓受眾在無意中接受，這種信息將會帶給人們體會一項新設計的快樂和享受操作一件新產(chǎn)品的愜意。

作為日本工業(yè)設計的領軍人物深澤直人在吸收西方經(jīng)典設計理論的基礎上，也融入了日本傳統(tǒng)文化的精髓，并把其應用到設計實踐中，獨創(chuàng)了“無意識設計”。他以受眾的無意識行為作為靈感來源，讓人們在無意識行為中實現(xiàn)產(chǎn)品的功能，即為通過有意識的設計，實現(xiàn)無意識的行為，給人有意味的享受。深澤直人在生活中“關注細節(jié)、關注情感”，把握產(chǎn)品自身和產(chǎn)品所處環(huán)境的關系，且注重受眾細微的感情變化，并把這些要素應用到自己的設計實踐中。他還抓住日本禪宗的精髓，讓設計在滿足需求的基礎上力求簡潔，使其作品做到了“象以圜生、簡約細膩”。他明確提出沒有說明書的設計才是好的設計，以最少的視覺語言，調(diào)動我們最豐富的情感，讓我們使用起來更加自由，而不是被產(chǎn)品所控制。通過以上方式他最終設計出一系列“無意識設計”的經(jīng)典作品，為日本乃至世界的工業(yè)設計發(fā)展做出了杰出貢獻。

在地上開一條縫，客人就會把雨傘往那兒一放。這個無意識的動作，實際上設計者的目的達到了

靈感就來自于小時候的記憶，小時候削土豆皮之后，會有一些贓，然后把土豆往水里一放就會有很干凈

用椅子的外形和它使用的環(huán)境和使用的材料結(jié)合起來所創(chuàng)作的作品。