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在設(shè)計環(huán)節(jié)中，對于視覺次序的營造是每個設(shè)計師所必須精通的，視覺次序也可以理解為視覺層次，它是設(shè)計中的必然，無論是海報設(shè)計還是頁面設(shè)計，從整體來看總會有強(qiáng)弱、主次

在設(shè)計環(huán)節(jié)中，對于視覺次序的營造是每個設(shè)計師所必須精通的，視覺次序也可以理解為視覺層次，它是設(shè)計中的必然，無論是海報設(shè)計還是頁面設(shè)計，從整體來看總會有強(qiáng)弱、主次之分，因?yàn)橛辛艘曈X上的變化，才使得整體更富有層次感。從大體來說：當(dāng)用戶在瀏覽信息很多的網(wǎng)頁時，作為設(shè)計師要做到，即使用戶只是簡單的瀏覽，也要有能在用戶腦海中形成記憶的視覺元素，而這些元素就是視覺中的主，而當(dāng)用戶仔細(xì)閱讀時才能記憶到的元素才是視覺上的次。從局部來說，要能在視覺上形成先后順序。這期的內(nèi)容就是設(shè)計中體現(xiàn)視覺次序手法有哪些？這些也是打破版式的常用手法。

一、大小對比

首先，每個人在瀏覽東西時都會有自己固有的習(xí)慣，比如：從上到下、從左到右，這叫常規(guī)方式，而作為設(shè)計師，不能僅僅局限于常規(guī)形式，完全的常規(guī)帶來的是設(shè)計上的枯燥、乏味。要學(xué)會利用設(shè)計知識打造不同的視覺次序，營造出更強(qiáng)烈的設(shè)計感、層次感。

在眾多營造視覺次序的手法中，大小對比幾乎是每個人都能想到的一種形式，也是很多人認(rèn)為的最簡單的一種，比如：

通過大小對比的形式能直觀營造出視覺焦點(diǎn)，這種形式在設(shè)計中也是最容易接受的一種。如果左側(cè)放置的也是四塊小的產(chǎn)品，給人的感覺就會顯得枯燥、乏味，版式太過統(tǒng)一，而正是因?yàn)檫@種放大產(chǎn)品的處理手法，拉開了對比，才使得版式不顯呆板。這種形式無論是在文字排版、海報、頁面都是很實(shí)用的一種，合成設(shè)計中的近大遠(yuǎn)小也同樣適用，只是在做對比效果時一定要大膽。

二、配色方式

通過改變不同的配色方式，也能在視覺上營造出視覺層次的變化，比如我們常見的通過有彩色與無彩色進(jìn)行區(qū)分的手法：

在原本無彩色的排列方式中加入有彩色，在視覺上就形成了很強(qiáng)烈的差異化，而正是因?yàn)橛辛藦?qiáng)烈的差異，使得存在差異的部分成為了更容易吸引用戶的區(qū)域，所以就在視覺上形成了先后順序，同時這種差異的形式也能起到一定打破版式、活躍版式的作用。而在有彩色之間，同樣也能通過差異化形成視覺上的主次，比如：

第一行色塊能最快引起注意的是第二個，通過色彩飽和度的不同，在視覺上形成了很明顯的差異化，進(jìn)一步改變了原本的做從左往右的習(xí)慣性視覺次序。而第二行色塊中最快能引起注意的是紅色，因?yàn)檫@里用到了改變色系的形式進(jìn)行視覺上的次序劃分。之所以在有彩色中也能很好的體現(xiàn)視覺層次最重要的一點(diǎn)是，他們之間形成的差異足夠明顯，而不是似有非有。

三、形態(tài)的不同

營造不同的視覺次序最重要的就是在正常人習(xí)慣的固有次序上尋找變化，那么我們同樣可以以形態(tài)上的變化作為差異化的形式，比如：

在固有的形態(tài)中尋找其中可以引起差異化的元素，從視覺感受而言可以分為兩種：第一，改變了原本的習(xí)慣性的閱讀方式，也使得整體主次發(fā)生了變化；第二，原本枯燥、呆板的重復(fù)式的結(jié)構(gòu)上因?yàn)樵匦螒B(tài)的改變，也起到了打破整體版式的作用，使得整體版式變化更多，層次感更強(qiáng)且版式因此也變得更加活躍。形態(tài)上的變化還可以這么體現(xiàn)：

雖然都是矩形框，但是線框與色塊形成了很明顯的差異，同樣也可以體現(xiàn)視覺層次，而這種形式在很多頁面中也很常見：

這也是版式設(shè)計中很重要的一部分，也就是尋找可以打破版式且營造視覺層次的元素，正是因?yàn)檫@些手法，才使得版式更豐富、更富有多變性。

四、空間留白

當(dāng)要求不能改變很多時，在原有的基礎(chǔ)上只需要改變空間位置或者留白方式，也可以營造不同的視覺次序，比如：

在不改變其大小、顏色、形態(tài)的前提下，只是改變了空間留白，也能起到改變視覺次序的作用；而在編排或者標(biāo)題設(shè)計中，通過空間留白的方式拉開層次、次序也很常見：

同樣是重復(fù)的形式，左側(cè)完全沒有給人一種有層次、有次序的感覺，在用戶眼中，這只不過是一團(tuán)信息；而右側(cè)通過改變留白的方式充分的體現(xiàn)出視覺上的層級關(guān)系，每一個獨(dú)立存在的標(biāo)題或者欄目之間都應(yīng)該用留白的方式體現(xiàn)，這種留白要遵循的原則是：標(biāo)題與文案的留白要小于欄目與欄目之間且大于說明性文字信息之間，只要這樣才能真正意義上的將層次拉開。

五、投影的方式

投影在設(shè)計環(huán)節(jié)中是很常用的一種手法，通過投影可以體現(xiàn)出前后層次，也能改變視覺次序，比如頁面設(shè)計中的：

這里只是在色塊上添加了簡單的投影效果，原本的視覺次序就瞬間被打破，而這種投影在海報設(shè)計中最常用的是打破前后關(guān)系，使得海報更有層次感：

這種大投影的方式，是很多海報以及頁面中常用的手法之一，因?yàn)橛辛送队?，使得畫面整體形成了明顯的層次關(guān)系，而投影對于用戶來說也是很容易接受的，比如：按鈕的投影、主體的投影等等，看似很小的改變，往往能給頁面帶來很明顯的效果。這種形式也可以理解為形成遮擋關(guān)系，在一些小場景的設(shè)計中，一樣很實(shí)用：

有了遮擋關(guān)系，就會形成視覺上的層次，這種看似簡單的手法，最終所呈現(xiàn)的效果卻是立竿見影的。

六、高斯模糊

拉開視覺次序的另一種手法：模糊，很多人對于 PS 里的模糊工具并不陌生，而通過將視覺元素模糊化處理，一樣能起到營造視覺層次的效果，比如我們常見的電影海報中：

通過虛實(shí)對比，使得視覺層次變化更強(qiáng)，這也是合成設(shè)計中常用的手法之一，而在文字設(shè)計中，一樣可以通過這樣的手法來拉開視覺次序關(guān)系，比如：

通過模糊字體中某個筆畫，在視覺上形成了一定的空間關(guān)系，也使得整體層次感更加豐富，這也是很多設(shè)計師喜歡在作品的最后環(huán)節(jié)加一些飄飛模糊的點(diǎn)狀元素豐富整體的原因：

視覺層次的變化對于整體而言是不可缺少的一部分，有時只需要一點(diǎn)點(diǎn)的變化就可以帶來意想不到的效果。

七、應(yīng)用于版式中

這期所說的很多都屬于細(xì)節(jié)上的變化，但是很多人對于細(xì)節(jié)并不重視，認(rèn)為不重要，但其實(shí)優(yōu)秀的版式設(shè)計基本上都是用不同的細(xì)節(jié)處理方式堆砌而成的，這期所說的這些形式用于版式設(shè)計中也同樣很實(shí)用，如果你的版式太過呆板，可以通過考慮這些方面在適當(dāng)?shù)奈恢眠M(jìn)行打破，打破的意思是：在原本很呆板的基礎(chǔ)上尋找視覺上的層次變化，使得整體版式活躍起來且富有細(xì)節(jié)感，比如：

這是從一個頁面中選取的一個局部信息，上側(cè)版式給人的感覺毫無變化，如果頁面中出現(xiàn)大面積這種形式的版式，會使得整體單調(diào)、枯燥，很容易形成視覺疲勞。而下側(cè)區(qū)域則是為了避免這些，在形式上改變了許多：第一，顏色上有輕微的變化，這樣做的目的是區(qū)分開每個欄目。第二，形式上第三個模塊做了很明顯的層次變化，顏色明顯加深了，且投影效果加重，而且按鈕區(qū)域也用色塊的形式代替邊框，使得整體層次感更強(qiáng)且有保持在一個很協(xié)調(diào)的范圍內(nèi)。這里用到的手法，正是這期所說的。

同樣我們也可以在網(wǎng)上找一些版式感很強(qiáng)的頁面進(jìn)行分析，去理解這些手法是如何在版式中體現(xiàn)的，比如一些官網(wǎng)的設(shè)計，看似很簡潔、元素很少，而往往這種頁面對于版式的要求更高，因?yàn)橐脴O少的元素體現(xiàn)其版式變化、層次。

總結(jié)

視覺層次感是提升整體設(shè)計感很重要的一種形式，如何在固有的視覺基礎(chǔ)上打破束縛，在形式上形成變化，對于每個設(shè)計師而言都是至關(guān)重要的；而很多設(shè)計手法都存在著共通性，只要學(xué)會靈活運(yùn)用，那么我們的設(shè)計作品就不會顯得平庸無常。當(dāng)然這期所說的也并非全部，這些只是很常用的一些形式。