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國際著名設(shè)計大師畢業(yè)于美國Cooper州立藝術(shù)學(xué)院1954年創(chuàng)立著名的”波什平(Pushpin)”集團公司國際平面設(shè)計師聯(lián)盟AGI、AIGA會員Cooper州立術(shù)學(xué)院、視覺藝術(shù)學(xué)院客座教授江南大學(xué)設(shè)計學(xué)院國際廣告研究設(shè)計中心名譽主任工作廣泛涉及動畫片、書籍裝幀、插圖、企業(yè)形象設(shè)計、環(huán)境設(shè)計、包裝等領(lǐng)域?qū)蛄?0世紀新美國視覺設(shè)計運動他與福田繁雄（日）、崗特蘭堡（德）并稱“世界三大平面設(shè)計師"切瓦斯特作品分析縱觀切瓦斯特的設(shè)計作品，可以看到他在平面設(shè)計作品里注重個人觀念的表達，追求藝術(shù)設(shè)計作品的自由性。他關(guān)心的焦點是

國際著名設(shè)計大師

畢業(yè)于美國Cooper州立藝術(shù)學(xué)院

1954年創(chuàng)立著名的”波什平(Pushpin)”集團公司

國際平面設(shè)計師聯(lián)盟AGI、AIGA會員

Cooper州立術(shù)學(xué)院、視覺藝術(shù)學(xué)院客座教授

江南大學(xué)設(shè)計學(xué)院國際廣告研究設(shè)計中心名譽主任

工作廣泛涉及動畫片、書籍裝幀、插圖、

企業(yè)形象設(shè)計、環(huán)境設(shè)計、包裝等領(lǐng)域

導(dǎo)向了20世紀新美國視覺設(shè)計運動

他與福田繁雄（日）、崗特蘭堡（德）并稱“世界三大平面設(shè)計師"

切瓦斯特作品分析

縱觀切瓦斯特的設(shè)計作品，可以看到他在平面設(shè)計作品里注重個人觀念的表達，追求藝術(shù)設(shè)計作品的自由性。他關(guān)心的焦點是如何能夠把個人獨特的風(fēng)格和具有視覺傳達功能的設(shè)計結(jié)合在一起。他的作品通俗易懂，常常以幽默、活潑的形式來表現(xiàn)。線描和色彩平涂是他平面設(shè)計作品中十分常見的創(chuàng)作手法，他還擅長于運用頗具美國式幽默的色彩風(fēng)格，與此同時，他還熱衷采用各種不同的媒介來混合使用表現(xiàn)作品主題，以達到特殊的視覺效果。

3.1 觀念與形象的融合

二站后，政治的需求、經(jīng)濟的騰飛，促使了海報和其他具有政治宣傳目的的平面設(shè)計作品的發(fā)展，這個非商業(yè)化的平面設(shè)計發(fā)展在戰(zhàn)后是一個非常突出和特殊的現(xiàn)象。這個時期的平面設(shè)計，不僅僅是為了傳達政治的某種具體內(nèi)容，同時也包含著某種理想、某種觀念。這種設(shè)計，往往以文稿內(nèi)容來確定創(chuàng)作設(shè)計的傾向，并將文稿濃縮為簡潔的標語，以形象來突出思想內(nèi)容，突出觀念，使之更具有藝術(shù)性。切瓦斯特在創(chuàng)作中不僅局限于把藝術(shù)上的形式表現(xiàn)引入到平面設(shè)計中來，而是將藝術(shù)與設(shè)計巧妙結(jié)合，將觀念通過不同形象的體現(xiàn)來表達。

如圖2《消除口臭》（End Bad Breath）是切瓦斯特在1968年（37歲）設(shè)計的反戰(zhàn)海報，反對美國在越南戰(zhàn)爭（1959年～1975年）中對河內(nèi)進行轟炸。這幅海報以濃郁的色彩、簡潔的標語、漫畫的形式來表現(xiàn)反戰(zhàn)主題，只要我們仔細觀察便會發(fā)現(xiàn)海報里男子口中描繪的正是飛機轟炸的戰(zhàn)爭場面，而標語“End Bad Breath”中的“Bad Breath”在英文中是“口臭”的意思，以“消除口臭”來影射“反對戰(zhàn)爭”，傳遞熱愛和平的愿望。海報以標志美國的“星條旗”為背景，以此來諷刺美國對越南的無理干涉，并激發(fā)美國民眾考慮受戰(zhàn)爭侵襲的越南人民的感受，從中可看得出切瓦斯特作為一名藝術(shù)家其熱愛民主、和平的人文主義情懷。

又如圖3《三分錢的歌劇》（The Three Penny Opera）是切瓦斯特的一幅畫冊封面作品，他利用平面設(shè)計中不同的風(fēng)格，如德國表現(xiàn)主義的木刻、超現(xiàn)實主義的空間布局以及大膽的色彩表現(xiàn)[1]（P.274）與畫冊的宣傳功能、歌劇的音樂調(diào)性相呼應(yīng)。這種打破以往傳統(tǒng)刻板的寫實面貌，將個人的歌劇觀念通過形象來體現(xiàn)，正是其觀念與形象融合的魅力所在。

    

圖2《消除口臭》(End Bad Breath)

3.2 卡通化的漫畫造型

在切瓦斯特的設(shè)計作品中有一個突出的共性——即卡通化的漫畫造型。他在設(shè)計表現(xiàn)上運用已經(jīng)簡化了的卡通化的漫畫造型來表現(xiàn)他的思維，使其平面設(shè)計作品幽默、詼諧，又具有良好的裝飾效果。他在設(shè)計上大量地從兒童讀物的插圖、連環(huán)畫等吸取參考養(yǎng)分，并力求作品通俗易懂、充滿生機。他善于把握美國社會和生活中某些沉積的文化和象征，以藝術(shù)家敏銳的視角捕捉流行文化，并以卡通化、幾何化的漫畫形式表達大眾熟悉的文化符號。圖4是切瓦斯特為在美國科羅拉多州的阿斯彭（ASE ASPEN）舉辦的設(shè)計會議所創(chuàng)作的海報。他很巧妙地將形式與主題進行融合，會議本是正式的場合，但他卻運用卡通化的漫畫造型來表現(xiàn)，將會議主題與設(shè)計表現(xiàn)巧妙結(jié)合，實現(xiàn)了形式為主題服務(wù)的功能。如圖5《圖釘與未來》（Pushpin and Beyond）是切瓦斯特在1997年為“圖釘”設(shè)計集團在日本大阪三得利美術(shù)館設(shè)計的展覽海報。海報以卡通化、幾何化的機器人來表現(xiàn)主題，用鮮明的色彩和簡單的線條勾勒出卡通的人物外形，有意思的是機器人還叼著煙斗，漫畫的造型活潑、幽默，體現(xiàn)了設(shè)計者天馬行空般的藝術(shù)表現(xiàn)才能。

切瓦斯特卡通化的漫畫造型是已經(jīng)經(jīng)過簡化了的，在手法上并不是簡單地進行刪除或拼湊，而是把握住主題，將主題元素在形式上進行縝密地簡化抽象，通過卡通化的漫畫造型來表現(xiàn)主題思想。 

  

圖4設(shè)計的成長(Growing by design)

3.3 異質(zhì)同構(gòu)的應(yīng)用

“異質(zhì)同構(gòu)是圖形創(chuàng)意中的一種表現(xiàn)語言，它用一種元素的形去破壞或去嫁接另一種元素，使兩者之間產(chǎn)生沖突和連接，從而產(chǎn)生新的視覺形態(tài)，削弱形的作用而強調(diào)意的存在?！盵3]。異質(zhì)同構(gòu)是將物體中的某一部分被其他相似形或不相似形所置換或相加的異常組合，并不是簡單的相加或置換，而是利用元素與元素之間的聯(lián)系才形成的同構(gòu)，相互協(xié)調(diào)之后產(chǎn)生的一個完整的新形象，使作品引發(fā)回味和思考。

在切瓦斯特的設(shè)計作品中，異質(zhì)同構(gòu)是十分常見的表現(xiàn)手法。他似乎十分熱衷于忽略對象的外形，將組合要素中的內(nèi)部材質(zhì)的改變或影響來塑造出人意料的視覺效果和心理震撼。如圖6是切瓦斯特異質(zhì)同構(gòu)應(yīng)用的典型代表作品。他將鋼筆與房子同構(gòu)，兩種元素連接成一體從而組成新的別具韻味的形象，以形容作家筆尖下的紐約城市就是故事素材的源泉。又如圖7是切瓦斯特為“圖釘”集團所做的宣傳海報，他用一個公雞頭置換穿著西裝的紳士的頭部，將主題元素進行了強調(diào)，說明“圖釘”集團是一只敢斗的雄雞，追求標新立異、敢于創(chuàng)新、雄起執(zhí)著的精神。

圖6無題